Собеседование правителя и дервиша на этой миниатюре передано в традиционной для данных тем и сюжетов сцене царской аудиенции, которой, однако, художник Мухаммед-Шериф придал особое звучание. Под сводом богатого айвана, обращенного в парадный дворик — пешгох, — живая группа участников. Центральная фигура — это государь на тахте, перед ним в пешгохе придворные, слуги и на переднем плане миниатюры — старец дервиш в споре с двумя богато одетыми вельможами.
Мелкая каллиграфическая вязь над аркой айвана возвещает о выполнении списка для какого-то мусульманского книгохранилища имени Хазрета (святого) Хидайята ибн Мир-Му'ин ад-дина ибн Ходжа Абд ар-Рахима ибн Ходжа-Са'ада в 1025 году хиджры (1616).
Композиция как будто строится по осевой симметрии, которую подчеркивают фронтальный айван, расходящаяся от него ограда дворика, два оконца, включенные в обрамляющую всю миниатюру орнаментальную рамку, откуда выглядывают любопытствующие мордашки подростка и девочки. Но статичность этого построения нарушает диагональное расположение фигур, неспокойный ландшафт на заднем плане. Миниатюру пронизывает тревожная атмосфера. Это достигнуто порывистой жестикуляцией участников сцены, разнообразием их поз, сложными поворотами фигур (поразителен, например, ракурс возлежащего слева на коврике тучного мужчины). Общее построение оттеняет и усиливает пейзажный фон — неровные ветви чинара с пылающей листвой, разметанные, словно хвост феникса, облака. Миниатюра дает представление об облике среднеазиатских дворцов XVII века (не сохранившихся в натуре) с богатой облицовкой айвана, панелей, стен, с пейзажными росписями интерьеров. Многие детали (особенно трактовка деревьев и облаков) и общий динамичный стиль миниатюры Мухаммед-Шерифа предвозвещают иллюстрации к самаркандскому списку «Зафар-наме» 1628 года (табл. 58—59). Эта стилевая близость позволяет говорить о выполнении миниатюр и самого списка «Бустана» не в Бухаре, как ранее предполагалось, но именно в Самарканде.