Вплоть до Бехзада портретный жанр очень редок в миниатюрах Среднего Востока. Возможно, что дошедшие до нас портреты Тимура на миниатюрах XVI—XVII веков представляют копии выполненных с натуры, но не сохранившихся подлинников. И вот — групповой портрет, подлинность которого не оставляет сомнений, поскольку в надписи на павильоне, где восседает государь, обозначено: «Султан величайший, Улугбек Гурган, благословение царству его».
Композиция миниатюры позволяет предполагать, что это лишь правая половина диптиха. Левую могла занимать сцена приготовления к охоте. А здесь на зеленом лугу раскинуты ковры и собран легкий павильон, в тени которого восседает государь, а рядом — члены его семьи и ближайшие сподвижники. Четыре дамы в высоких, монгольского фасона головных уборах — жены его гарема; те, что поближе к государю — Ак-Султан-Ханике и Хусн-Нигар-Ханике. В углу на переднем плане — два его сына, старший Абд ал-Латиф и младший Абд ал-Азиз. По левую руку царя (вправо по отношению к зрителю) свита царя — его эмиры (они при оружии), советники, знатные юноши и позади всех два сокольничих. Улугбек был страстным охотником и даже вел запись подстреленной им дичи. Здесь он выехал на охоту с ловчими птицами, но пока отдыхает (колчан еще полон стрел) - таким на лоне природы и изобразил его миниатюрист.
Насколько реален портрет Улугбека? Несомненно, он близок к подлиннику, хотя выражает не столько индивидуальность, сколько тип: лицо продолговатого овала, густая, подстриженная по чисто среднеазиатской моде борода с проседью и усы, нос с горбинкой, глаза монголоидного разреза. Его широкополая белая шляпа, как и войлочные шапки с черными отворотами у других участников сцены, характерные для центральноазиатской среды, подчеркивают тюркскую ориентацию при дворе Улугбека.
Художник не пользовался традиционными, ранее разработанными образцами, он создал оригинальное произведение на конкретный сюжет. Миниатюра характеризует его как выдающегося мастера композиции, пейзажа и группового портрета…